François Ozon adaptiert „Der Fremde“ aus einer zeitgenössischen Perspektive auf die Kolonisierung.

Der französische Regisseur François Ozon ging mit ebenso viel Angst wie Respekt an die Adaption von „Der Fremde“ , dem legendären Buch von Albert Camus , heran und wollte die Geschichte aus einer „modernen Perspektive“ erzählen, um die französische Kolonialisierung in einen Kontext zu setzen.

Camus schrieb das Buch 1939, und es wurde 1942 veröffentlicht, auf dem Höhepunkt der algerischen Kolonialzeit . 83 Jahre sind seitdem vergangen, und für den Filmemacher war es wichtig, diese Zeit in einen Kontext zu setzen und die damaligen Ereignisse aus einer modernen Perspektive zu betrachten.

Das Ziel, erklärte Ozon auf einer Pressekonferenz anlässlich der Präsentation seines Films im Wettbewerb von Venedig, sei nicht, „didaktisch zu sein“, da er kein Philosoph sei, sondern sich einer Geschichte und einer Ära zu nähern, die alle Franzosen geprägt habe und die irgendwie verborgen gewesen sei.

„Bei der Arbeit an dieser Kontextualisierung der französischen Kolonialisierung in Algerien wurde mir klar, dass in allen französischen Familien eine Verbindung zu Algerien besteht, die etwas in Vergessenheit geraten war, auch in meiner eigenen Familie“, erklärte der Regisseur.

Sein Großvater war Richter in Algier und entkam einem Attentat. Daraufhin kehrte die ganze Familie nach Frankreich zurück. Doch über dieses Thema wurde nicht viel gesprochen. Deshalb fragte er seine Mutter danach und erfuhr so ​​vieles über die Beziehung der Familie zu Algerien.

„Es ist faszinierend“, sagte Ozon , der glaubt, dass in Frankreich nicht genügend Selbstreflexion stattgefunden habe, was die derzeit angespannten Beziehungen zwischen den beiden Ländern erklärt.

Aus diesem Grund wollte er den Film auch mit Archivmaterial beginnen lassen, das das Bild zeigt, das die Franzosen in den 1930er und 1940er Jahren von Algerien hatten.

Benjamin Voisin spielt Meursault, den algerischen Franzosen, dem die Realität der Welt völlig gleichgültig ist, weil er sie für absurd hält, und dessen Geschichte Camus auf dem Höhepunkt des Existentialismus erzählt.

Ozon hatte das Buch wie die meisten Franzosen in seiner Jugend gelesen, doch für die Adaption las er es noch einmal und stellte fest, dass er vieles nicht verstanden hatte.

Und als Erstes beschloss er, bei der Verfilmung den Anfang des Romans zu ändern. Statt der ikonischen Zeile „Mama ist heute gestorben. Oder vielleicht gestern, ich weiß es nicht“ wählte Ozon eine andere Zeile aus dem zweiten Teil des Buches: „Ich habe einen Araber getötet.“

Ein Satz, der es ihm ermöglichte, mit der Kontextualisierung zu beginnen, von der er sprach, und gleichzeitig die Natur der Figur auf sehr direkte Weise darzustellen.

„Ich habe mir Freiheiten genommen, indem ich Szenen geschaffen habe, die nicht im Buch vorkommen und die es uns ermöglichen, die Figur besser zu verstehen“, sagte der Regisseur, der erklärte, was ihm an dem Buch am meisten gefalle, sei, dass jeder Leser es anders interpretieren könne und jeder seine eigene Vorstellung von Meursault habe, weil Camus kaum etwas über ihn verrate, nicht einmal sein Alter.

So hat beispielsweise auch die Bedeutung von Marie (gespielt von Rebecca Marder) zugenommen, sodass ihre Lebensfreude und ihr Licht im Kontrast zur Apathie Meursaults stehen.

Ein in Schwarzweiß gedrehter Film, weil, als Ozon mit der Adaption begann, „alle Dokumente, das kollektive Gedächtnis dieser Zeit, in Schwarzweiß vorlagen und es realistischer erschien, es so zu machen“ und auch, weil die Rekonstruktion Algeriens in den 1930er Jahren zu teuer gewesen wäre und es durch den Verzicht auf Farben einfacher war, die Atmosphäre dieser Zeit einzufangen.